字体，平面设计的脊梁

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字体，平面设计的脊梁

2012年08月26日07:06 来源：信息时报 

颜真卿《勤礼碑》

中国字体源于中国书法

宋刻体

民国时期的流行字体

上世纪60年代的流行字体

上世纪80年代的流行字体

视觉重心高低起伏，产生跳跃感，从而影响阅读。

　　我们每天都在阅读文字，却不一定注意印刷品或屏幕上的字体。不少人以为，字体只是书法家们关心的事。其实，作为平面设计的脊梁，字体凸显着基本设计要素的重要性。8月18日，来自不同行业的100多名设计师齐聚广州T.I.T国际服装创意园2号馆，参与一场主题为“字得其乐”的字体控分享沙龙，和与会专家共同分享字体设计方面的的创新与应用经验。在沙龙现场，还同时展示着方正字体设计大赛的部分优秀作品。

　　欣赏字体之美

　　方正字库字体开发总监朱志伟从事字体设计工作已经近20年，在分享沙龙上，他以《字体创新与应用》为主题，从文字发展规律和当今时代技术背景两个方面，详谈字体创新的基本原则与字体应用的重要性。

　　什么是字体？朱志伟说，“体”是全身各部分身体四肢等的总称，换句话说，“体”就是外形、容姿。“字体”就是文字的外在形式特征，就是文字的风格。中国字体来源于中国书法，中国字体又有别于中国书法。

　　英国的科登－桑德森认为：字体设计的唯一职责是“将作者想要表达的想法或者画面用富有想象力的方式迚行传递，同时保持信息的完整性”。一个好的字体设计师知道，要使字体获得成功，必须做到只有由极少数人能察觉到它的新颖性。德国字体设计师Erik Spiekermann说优秀的字体的一个特点就是看上去和很多同时代的主流字体差不多，但仔细一瞧又有所不同。好的正文字体的标准是：在你阅读的过程中既要有利于阅读，又要感觉不到字体的存在。

　　字体设计师们常强调的一点，也就是说要想把字做得正气漂亮，必须“有头有脚有腰身，撇捺舒展有姿态”。汉字是依形、音、义三者的关联而形成的一套兼表音和表形的文字系统，具有象征作用和审美价值。汉字的基本笔画只有五种“横、竖、撇、捺、折”，用这些基本笔画进行“组装”，就能写出表达不同音、义的汉字。

　　那么我们要如何去欣赏正文字体的美呢？朱志伟介绍说，辨别与欣赏字体的风格特征，主要可以从笔画形状、起始转折、弧度角度、粗细重心、字型结构、松紧胖瘦、部件关系等方面着手，而字体的应用效果，主要从可读性、易读性与是否体现了时代风貌等方面体现。

　　字体中藏着时代的烙印

　　朱志伟表示，文字是文化的载体，是信息交流的工具，而字体则是文字与时俱进的结果，不同时代都会有与当时社会发展相适应的字体，字体一直都是以最简洁、最直观的方式向人们传达着信息。

　　中国早有“字如其人”的说法，其实每个时代，也有体现着时代风格的字体。汉代隶书的方正与唐代楷书的法度整严，分别折射着不同的时代特征，爱好古籍收藏的人，不会对宋刻本中清丽隽秀的宋体字陌生，而民国年间西方现代文明对中国文化的强烈影响，反映在印刷品的字体上就是新潮且带些书生意气，甚至文革期间字体的简化和有力的通俗风气，无不在字体的层面上显现着时代的特色。

　　20世纪中后期，计算机技术将文字印刷提高到一个崭新的阶段，直接在电脑中进行文字设计与编排，进入了数字化字库时代。印刷技术的进步，带动了字体设计的发展，仿宋体、黑体、综艺体、浮云体、变体等等字体都相继诞生，这也是汉字发展的必然结果。

　　字体设计，建立字体与人的关系

　　曾经参加过2008年奥运官方海报设计的岳昕教授和参与过众多大型设计展览的杜淑珩设计师，两人都拥有较多的大型设计项目实战经验，他们分别结合亲身经历过的众多案例，将自己多年来主要设计项目中遇到的字体处理问题和体会到的字体设计乐趣在现场作了分析，赢得设计师们的共鸣。

　　在对字体设计的研究理念上，朱志伟经历过一次转折。在设计“博雅宋”之前，朱志伟对自己的定位一直是“将中国的书法艺术融入印刷字体”。

　　2004年，朱志伟第一次设计正文字（即报纸文字）。在设计“博雅宋”的时候，朱志伟首先思索了两个问题：当今的正文字应该是什么样？应当具有怎样的内涵？一次翻阅杂志时，朱志伟读到一篇关于星巴克“第三空间”经营理念的报道，即为顾客搭建起超然于家和公司之外的居所体验与品位诉求。这个理念让朱志伟茅塞顿开：通过字体我能给读者创造什么？于是“透过字体给读者更多的关爱”的设计理念产生了，并付诸技术实施依据埃冰斯视幻觉的理论，博雅宋采用中宫放松的设计原理，在有限空间里加大了字面，增强了字体的视觉诉求力。在一个特定的方框中，适当加大中间的空间，缩小四周边缘的空间，使字面加大，增强了字体的可视范围，从而使之更加醒目易读，大幅提升了印刷适性和阅读体验。至今，多数主流报纸均已应用“方正博雅宋”字体。朱志伟说：“设计完博雅宋后，我对自己设计的定位是建立字体与人的视觉和心理的良好关系”。

　　字库的设计是一门学问

　　对于出现在标语、广告牌、商标、招牌等醒目位置的美术字，大家可能还比较容易看出其中的设计感，可是字库有什么好设计的呢？

　　其实，字库的设计，还真是一门学问。朱志伟介绍说，一套字库，必须风格完整统一，字型重心平稳，字面大小一致，笔画粗细均匀，讲究共性和个性的关系。不仅每一个字看起来优美，还要考虑到整篇布局中每个字之间的呼应关系。以字型为例，方形给人的感觉是牢固稳定，端庄，理智，明确而简洁。长方形显得活跃，横放时稳定感特强，而竖放时又会有高耸不安的感觉。以间距为例，在字体设计和文字编排上要尽可能增强视读的连贯，减少间断和停顿；过宽的字距会减弱字行的感觉，降低阅读速度，使心理和视觉产生间断；紧又会使粘连，人们会按照个人的知觉经验对字词进行分割，使阅读产生心理和视觉上的停顿。而连贯流畅的阅读效果具有引导读者视线的作用，可以减轻阅读的疲劳，提高阅读速度。

　　即使是印刷字库，也分为出版印刷用字设计和屏幕显示用字设计这两个大类。我们随手翻阅身边的杂志时，在美观的版面设计里，少不了字体设计的有力支撑；拿起手机随意读取短信息时，可以在小屏幕里一眼辨别出清晰的内容，也离不开“量身定做”的字体设计。

　　中文字体设计任务艰巨

　　方正电子字库业务部总经理张建国在接受采访时表示：字体的设计在于使用，沙龙活动在北京和广州两站的成功举办，为中文字体设计者和使用者，提供了一个相互切磋交流的平台。中文字体设计是一个非常艰巨的工程，一款最基础的简体字体应该有6763个汉字，最多的则需要超过7万字，这些汉字字体的设计、开发并完成测试，需要一个数人的团队，少则需要1~2年，多则3~5年。成本按最简单的人力成本来算，在几十万到100多万之间。

　　另外，一款独创的中文字体至少要创作6763个汉字，最多的则需要超过7万字（而西文只有100多个字符），通常需要花费设计师多年的时间和心血，一笔一划精心设计而成。作为象形文字的汉字，不同于西方的字母文字，汉字信息化形式的字库，其保护方式也需要独特。同时，由于中西方文化的差异性，西方字母文字的保护方案和模式并不符合中国国情，急需建立起符合中国国情和文化特点的汉字字库保护体系。