储云，1948年生于江苏宜兴，1983年毕业于南京师范学院美术系高师班。现为中央文史馆书画院研究员、江苏省文史馆馆员、江苏省文史馆书画院副院长、鲁迅美术学院客座教授、北京语言大学客座教授、国家一级美术师、中国沧浪书社社员。

　　储云所尊重的传统，不是落于纸上、一成不变的具象，而是去认同，去感受古今本无不同的本质规律，在此之中寻求存在的意义。在一篇关于一波三折的散论中，他说：“古人用笔，谓之一波三折，实为自然界万物生长之规律，凡一草、一木、一水、一石，运动之中，均为一波三折，用笔之一波三折，归根到底，是寻求与万物生长过程之一致，或藏或露，偏锋中锋，处处合理，步步得体。”在这样的思维指引下，他的目光已经穿越黄宾虹山水，乃至宋元以来一切山水的具象，看到了笔墨合理存在的根本理由。

　　如此彻底的通会，令艺术的存在“处处合理，步步得体”。这也正是他处变不惊、从容自信的底气所在。储云所捍卫的思想和文化像一只风筝，随着时代的气流越飞越高，却因了内在的血脉相连而永不断线。他走通的，也不再仅仅是笔墨中的山水之路，更是精神中的山水之路。画面的朴茂鲜活之中流淌着通达之后的静谧和欢喜。本该沉重而艰辛的捍卫变得轻松愉快起来。

　　储云画面颇多一种平视的结构，在这里“搜尽奇峰打草稿”这样的信条被槟弃被离。储云从自己的实际感受去观察，去思考，去取舍．和倪云林生活环境的相近决定了构图形式的取舍。黄宾虹由元画入，由宋画出，以文人化的笔墨完成了宋画式的笔墨攒簇。应该说，储云从对黄宾虹的完整皈依中首先走向了宋画式的笔墨厚度，而最终的画面则走向元人式的简淡朴茂，但是由于笔墨厚度的不同，他的作品并不若元人那般冲淡虚和，强烈的感受更在于朴素和厚重，在这样的朴素厚重中，精神得以昂扬和振奋，形成储云自身的模式。

　　储云画面的简净与开朗，一方面在于内心的豁达和平静。同时也在于笔墨的底气。走通了笔墨，意味着笔墨本体的饱满度就足以支持画面，过于丰富的丘壑山峦反而会伤害这种笔墨自身业已具备的精神。所以，纯粹又纯粹，简净又简净成为画家明晰的追求。在这样的减法行进中，笔底越来越多流淌的是精神的轨迹。

（编辑：帧雨）