一、从基本功入手

　　章法变而贯——竹节式（几个字一节），节数间有清闲；贯珠式（中心线）；蛇行式（左右摆动）；疏影式（疏疏朗朗）。

　　10、重视贯气。书法的气，是指点画与点画之间的呼应，字与字之间的趋向。

　　12、中侧互用，八面出锋，细处用中，厚处用侧。

　　可以做这样一个试验，取王铎、郑燮、张瑞图、何绍基、康有为、赵之谦书作，切撕成碎片，搅和之后再行分拣，筛选时一定不会有什么难题，由于他们各自笔下的线条是极具个性化的，这种个性化线性的信息，就储存在只字片纸之中，辨析它们是很是容易的事。二王、欧、褚、黄、米、董、赵等，对于行草书法技巧。莫不云云。因此可证，“线性”是组成个性笔法特征的集中体现。

　　在书写的过程中，若是点画的走向有一定的规律性，就会形成一种势。这种势对风格会起很大作用。横平竖直体现稳和，横翘竖倾体现险绝。若是运用得好，会使作品更具表现力，若是运用得欠好，则会成为习性笔病。

　　在古典法书之中，任何字体都有方圆之笔的存在。方笔典型的规范有篆书《天发神忏碑》、隶书《张迁碑》、楷书《始平公造像》。赵之谦的行书具有显着的方笔色彩。草书基本是以圆笔为主，也偶有少量方笔的存在。圆笔典型的规范很多，大量的金文、小篆都属圆笔系列，隶、楷、行大多方圆兼备。

　　在评价笔法的优劣高下时，审其“发力点”是否准确而精到，“发力点”的变异是否精妙而奇巧，应该是一条不容忽视的尺度。由于它可以直接反映出书者的功力和造诣。

　　行、草书的笔法有很大的自由度，笔画的长短、粗细随机可变，直线、弧线可恣意组合，笔势可断可连，单字中可连笔，数个字可缱绻。这些都为笔速的加速提供了有利的条件，或可以说，提供了既可以加速又可以放缓的条件。

　　快速的运笔与细微的描画是一对矛盾，笔速越快，发力与锋变失控的几率越大。所谓练笔，练的就是要解决这对矛盾，练的就是快且精，练的就是能驾驭各档的笔速来写出精致的点画线条和精彩的汉字造型。