人人都能成为字体设计师

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刘永清设计作品《汉字十二生肖》。

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刘永清设计的“风雅楷宋”。

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设计师刘永清。

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刘永清设计的“汉字岩化体”。

　　深圳商报记者 刘 琼 实习生 陈 威

　　“字款给人画般美感，犹如‘草色入帘青’，古意盎然。布局分间远近均宜，自然宽狭得所，其形质神采，独擅一家”。在上个月落幕的首届中国设计大展上，评审委员会用如此诗意的文字为平面类最佳设计奖作品《风雅楷宋》陈述“获奖理由”。这件由深圳设计师刘永清创作的字体作品，以其独特的人文意韵，引得业内外侧目关注。日前，又从日本传来好消息，该作品获得了 TOKYO TDC（东京字体指导俱乐部）2013世界字体设计年赛字体类提名奖。

　　现年35岁的刘永清，自2000年大学毕业来到深圳，已在深圳平面设计界摸爬滚打了10多年。从就职于设计大师陈绍华的公司，到成立以自己名字命名的设计公司；从业内新人到深圳平面设计师协会秘书长、国际CCII企业形象研究协会会员，刘永清的商业设计作品一直为业内所称道。尤其是他在字体设计领域的钻研和执着，更是为他赢得了国际声誉。

　　在业内，字体设计一直被认为是耗时费力、商业价值不高的工作。但刘永清却一直痴迷于此。昨日，刘永清接受深圳商报专访，细述其与中华汉字字体设计的缘分，以及对字体设计市场前景的乐观期待。

　　让汉字回归人文气息

　　此次在中国设计大展和日本TDC字体设计年赛中大放异彩的字体设计作品“风雅楷宋”孕育于5年前。“设计这个字体是想让汉字变得有味道，回归人文气息。”刘永清告诉记者，身为平面设计师，他每天都在和字体打交道。在工作中，他发现部分字体越来越方化，匠气十足，这让他感觉乏味。“以宋体为例，宋元时的字体都是先由书法家写好，再让工匠去刻，而工匠为了提高雕刻效率，会简化改变一些细节，慢慢地字体也就变样了。”于是，刘永清开始思考创作一种避免汉字过度方形，具有中国书法美感的字体。

　　“现在是数码时代，什么想法都能通过数码实现，不受工匠限制，所以我在设计一笔一画时都融入了书法的韵味，根据自己的心得来创作，把笔画回归到人性，突出人文气息。以旧瓶装新酒，融合了楷体和宋体的风格。我称之为风雅，就是如风儒雅，既楷又宋的感觉。”刘永清说，风雅楷宋’实际上是根据书法的运笔法则及个人对字体结构的理解，让宋体字回归人文气息的一次尝试。”

　　刘永清坦言，他对中国汉字与书法的情感与其自幼的生活经历有关。“我从小对书法比较感兴趣，虽然没有受过老师专门的指导，但每到过年时写春联，都会按照村子里字写得好的人去练习，这些经历加深了我对汉字的理解。后来去县城上高中，接触到碑帖，对书法就越来越熟悉了。”刘永清说，自小在农村长大，并未进行过专业的书法训练。但自幼在田头地间的自然劳作，让他与以象形文字为本源的中国汉字有着最为天然的联系。在他看来，每个字体都是一个宇宙，都包含着一种灵魂。他所要做的，就是要结合书法运笔及自己的理解去表现出字体的灵动感。除了“风雅楷宋”，他还实验设计过“江南意象体”、“汉字岩画体”等颇具人文气息的字体。如今“风雅楷宋”体已被北大方正看中，并交由方正团队加紧开发，目前已经设计好几百字，预计一年后能全部推出。

　　字体设计需要共同推动

　　字体设计是平面设计的基础，但纵观国内平面设计界，多数设计师更倾向于用英文字体进行设计，很少使用汉字字体，为了作品特地去开发设计汉字字体者更是少之又少。同时，业内还不得不面对一个尴尬的事实：2011年相关统计数据显示，中国汉字字库仅421款，而比邻的日本，汉字字库则多达2973款。对此刘永清认为，要改善这种状况，必须改变观念，给予汉字更多重视和研究。

　　“从文化发展的角度来看，汉字比英文字母存在时间更长，更富生命力。很多人认为用英文就是国际化，我认为不是，大家这么想是因为权威经济体制在欧美。但回到汉唐时期，当时汉字就是国际化的。”刘永清说，汉字具有其特有的历史文化发展脉络。其文化的根基、历史的厚度，使其保持着艺术生命力。随着民族自信心不断增强，中文愈发国际化，东方汉字也会焕发出勃勃生机。

　　刘永清认为，造成国内字体设计困境还有一个重要原因：版权问题。知识产权得不到保护，字体设计很难有大的发展。刘永清说：“以前大家都没有这种意识，盗版随处可见。这造成了不小的阻碍，打击了设计师的积极性。字体设计的发展需要大家共同来推动。”但他同时也乐观地表示，近年来随着行业慢慢规范化，越来越多人开始自觉培养这种意识，版权问题也为商家所重视，国内字体设计的状况将慢慢有所改观。

　　人人都能设计字体

　　刘永清喜欢用“字得其乐”来形容自己进行字体设计时的状态。尽管字体设计在众人看来工作量巨大、耗费心力。但刘永清却轻松表示：“在现在的技术水平下，人人都可以成为字体设计师。”

　　刘永清表示，人们可以通过技术手段自由地将想法付诸现实。通过写下、录入一定量的文字，大家都可以创造出一套属于自己的字体。字体本身是有艺术性的，每个人对字体的理解和认识不一样，思维方式不一样，写出来的字也不同。一款字代表了一个人特质，这是无法取代的。比如，知名演员徐静蕾就设计了其特有“徐体”。几年前，“徐体”被方正看中，并高调开发、推出“方正静蕾简体”，该字体曾在网络上引发热议、流传一时。

　　“商家认为你的字体与他品牌的气质相吻合，他们就会愿意使用，从而拥有市场，形成吸引力和竞争力。”刘永清说，只要具备一定条件，每个人都能设计自己的字体，甚至开发成字库，形成品牌。（本文图片由受访者提供）

　　小字体 大商机

　　深圳商报记者 刘 琼 实习生 陈 威

　　“风雅楷宋”的频频获奖，及其在商业上的逐步运用，让刘永清对字体设计的市场前景很是看好。实际上，早在几年前，刘永清实验性地设计“江南意象体”时，就尝到了甜头。

　　“江南意象体”是刘永清借鉴江南水乡意韵，设计出的一款充满了水乡灵动和雅致的字体。结果该字体被一家江南菜馆看中，刘永清也应邀为客户设计了一整套餐馆的视觉系统，从logo到菜谱、手提袋、外包装等。尤其令刘永清得意的是，这套字体的产权依然属于自己，如果有需要，还能继续开发出字库进行其他的商业运用。

　　除此之外，刘永清的字体设计还被广泛地运用在其商业设计业务中。纵观其服务的客户，囊括了品牌形象、商业地产、产品包装，文化艺术等类别。其中不乏大众耳熟能详的永生源、长城数码、深发展、比华利保罗、干锅轩、香港福师傅等企业品牌形象。

　　最令刘永清兴奋的，莫过于通过字体设计衍生出的相关产品。其设计的《汉字十二生肖》就是一个很好的例子，足以改变业内“设计字体，费力不讨好”的偏见。这一套《汉字十二生肖》，刘永清巧妙地以汉字的“点、横、竖、撇、捺”为设计元素，将这些汉字基本笔画组合成中国民间十二生肖的模样，寥寥几个笔画，却又形象生动、趣味横生。在此基础上，刘永清以该作品为核心，设计了一系列的《汉字十二生肖》邮票、钟表、扇子等。该作品已被湖南凤凰古城一位专门进行旅游礼品开发的客户看中，目前正在开发生产中，预计明年将作为商品在相关旅游区上市，成为国内外游客带回家中的纪念品 。

　　“这种品牌效应带来的市场前景和发展契机，是无限的。”刘永清说，小字体实际上蕴含着大商机，这样一条以字体设计为核心的产业链一旦形成，对中国字体设计的发展无疑起着巨大的推动作用。