我们每天用到的汉字字体，并非凭空而来，从过去的活版印刷铅字，到今天数码时代的电脑字，每一个字，都出自这些字体设计师之手——

今日“造字师”

“造字师”

丁一在设计字体

叶根友在创作字体

王维随身都带着活页笔记本、笔做字

王维最新设计的字体

王维最新设计的字体

“刀锋黑草”字体

唐楷

毛笔行书

千秋字体

　　文/图 羊城晚报记者 陈强

　　我们每天都在跟字体打交道：在办公室里，Word中输入文档，会考虑使用楷体还是宋体；浏览网页时，Windows用户看到的极有可能是PC默认的宋体；走在路上，看到漂亮的门店招牌字，也许会驻足欣赏；看电视，节目插入的旁白、滚动字幕，也许使用了不同的字体……

　　字体并非凭空而来。“不管是过去活版印刷的铅字，还是今天数码时代的电脑字，其中的每一个字，均是字体设计师数年如一日默默耕耘的成果。”诚如清华大学美术学院教授吕敬人所说，“读书人关心的只是由文字组成的资讯，却对文章中的每一个印刷文字、字体由何而来一无所知。”

　　字体设计大体可分为两类：字形设计与字库设计，前者类似美术字，多用于LOGO标识，后者则是把一整套的成千上万字，设计成统一风格。造字形和造字库，方法原则迥异。相对于造字形的天马行空，造字库得一个字一个字地去抓，简单重复，枯燥难耐。

　　壹

　　·为6763个汉字造型

　　叶根友是个书法家，也是个字体设计师，喜欢就着浓茶，在凌晨造字。“往往有时候睡觉时，想到了一个字形创意，就会马上起来把这个字形写下来，然后根据这个字的风格，创作出一整套字体。”

　　这与广告设计公司做海报设计几个美术字不一样，字体需要系统设计。1980年，相关部门颁布的国标GB2312-80汉字集，含有6763个汉字和682个其他符号。“这是一般字库的字数要求，可满足一般报纸排版。”叶根友说，字体设计通常执行该标准，逐字地造型。

　　“首先把这些字按风格统一写好，电脑扫描成图片，再用专业软件进行处理，进而用做字体软件进行数字化处理，最后调整大小、距离、校对等，再命名，整个字体才算完成。”叶根友说，每套字体创作时间就要3个月，再加上数字化制作，得持续半年乃至一年。

　　叶根友做的是手写书法字体。按独立字体设计师王维的说法，它的步骤是：确定风格→写出第一阶段的字→筛查风格不一致的字→继续写出剩下的字→再筛查……写到风格基本一致（因为是全手写，不能做到精确一致）→扫描→数字化→微调。

　　而王维使用的造字方法，则不太一样，叫做“数字化书法字体”，大致步骤是：分析原帖→收集原帖中可用的字符→再分析收集到的字符→把部件拆开归类命名→根据结构创建简体部件→再把缺少的字用部件拼出来。

　　丁一也是职业“造字师”，创办了一间小型造字公司，名为“造字工房”，雇请了10人专门造字库。他告诉记者，造一款字，首先会对市场上已有字体有全面了解，考虑这款字的目标客户群体，考虑它的创新性，来定义与开发字体。

　　丁一采取的是团队合作造字，通常由他定调字体风格，“通常做一套完整的字库，一个团队至少得半年，有的甚至需要长达一年的时间。”他说，相对而言，手写字体可以做得稍微快一些。

　　贰

　　·从铅字到数字化

　　相对于前辈来说，丁一、叶根友、王维等新一代字体设计师，算是赶上了一个好时代，可以借助电脑进行字体设计。在引入“电脑活字”之前，字体设计师就是手艺工匠，靠手写、篆刻来造字，一天的工作量就三四个字，如此算来，如果单独完成一套7000字的字体，需要2000个工作日，就算由5人团队共同完成，也需要一年半时间。

　　回顾汉字书体发展史，从甲骨文，经金文、大篆、小篆直到隶书，进而发展出楷书、行书、草书，可谓一脉相承。而新中国成立后，整理和简化繁体字，确立、规范和统一笔划、笔顺、字形外，修补和创新印刷字体也是文字改革的一个重要任务。

　　上世纪60年代，国家提出了“整旧创新”的印刷字体改革方案，并先后组建了字体设计界“一所三厂”，即上海印刷技术研究所、上海字模一厂、北京新华字模厂、湖北丹江文字605厂。一所负责字体设计，三厂制造铜模及铅字，免费发放给各地印刷所使用。

　　香港理工大学设计学院副教授廖洁连，曾采访了1949年后的12位字体设计人，写成了一本书，副题叫做《一字一生》。“当年一人一天只能制作三至四个字的铅字，单靠一个人的力量，要数年甚至数十年方可完成一套过千的汉字！”电脑科技在上世纪80年代开始发展，一人一天能够制作几十个字，速度以倍增加，生产铅字的阶段也宣告结束。

　　不过电脑造字，也并不是那么轻松。“计算机的字都是方块化的，使用过程中不同组合会造成不确定性。往往有的字体可能做几十个字没问题，但用到其他文字上可能就非常不妥，就要将完成的大量设计推倒重来。”丁一说，理想的情况下，所有字都设计出来，定样后还要对个别字仔细调整，认真检查所有汉字编码的正确性等等。

　　叁

　　·匮乏的汉字库

　　在成为职业字体设计师前，丁一做了9年的平面设计师。其间，他经常感到力有不逮：想让汉字本身更具表现力，但手头的字体就只有几种。因而，对汉字字库的匮乏，他深有感触，这也是他走上字体设计的原因之一。

　　中国是汉字的发源地，但日本居然拥有世界上规模最大、最好的中文字库。在日本的3000多款字库中，每一款字库，除50多个平假名、片假名外，其他的几乎都是汉字或根据汉字改造而成。中国汉字字库的总量，最近一次可查的数据显示，2012年仅为421款。

　　独立字体设计师王维学的专业是英语，读书期间登录英文论坛，窥见西文字体设计技术的娴熟，令他感叹。“我和我太太（当时的女朋友）在散步的时候，讨论起中文字体不怎么丰富，经常找不到适合的字体，不如我们来自己做字体。”

　　论种类，西文字体光美国一些大的字体公司就有十来万种，在计算机字库里的就有16000多种。“这几年，陆续有一些新的汉字字库产生，据估算，如今我国汉字字库大概有五六百款，但这个规模显然还远远不够。”丁一指出，这些字库不少还有重复性，差别不大，个性化不强。

　　这跟汉字字库设计难度有很大关系。“相对而言，拉丁字母就只有将近100个字符，与上万汉字字体的设计开发，完全不是一个级别。”丁一告诉记者，相对而言，大部分设计师喜欢繁体字，字形结构比较饱满。比如龙，繁体字“龍”字形就相当漂亮，虽然笔画多，但因字形本身空间关系，相比简体就显得漂亮。“简体字中含部首‘又’的字特别多，但设计上却很难控制美感度，这是简体字设计师无奈又不得不做的。”再比如有些字如厂、广，原来只是笔画，简体化变字后，字形很不稳，很难做得好看。

　　“为什么西文字体会有这么多，且有这么多的风格变化，原因在于西文只有26个字母，如果快的话一天甚至可以创作几套字体出来，而中文字体的笔画结构完全不一样，且有6763个汉字，这个光工程量就比西文多了数百倍，况且字体设计还要讲究风格统一，无错字。”叶根友也表示，在制作工作量方面中文字体跟西文字体的差距很大。

　　廖洁连则指出：“字体设计工作曾是收入很高的工作，做一个字可赚到10多美元。但由于铅字发展到电脑字，生产的速度大大提高，一个字竟不值数文钱。往后，从事这个行业的人甚至不能赖以为生了。”

　　肆

　　·“挣不到钱”的独立设计师

　　改革开放后，字模厂和研究所受市场冲击，而国家也不再资助，结果面临被淘汰的命运。之后，国内先后出现了常州华文、华康科技、汉仪、方正等汉字字库商。而进入新世纪后，随着电脑普及，也出现了一些独立的字体设计师。

　　2003年，应永会第一次看到日本欣喜堂做的古籍字体，惊为天人。“既然日本人能做这样的字，中国人也能做！”应永会决心从自小就熟悉的古籍上的刻书字体着手，从2006年开始陆续做了汲古书体、浙江民间书刻体、博州小楷，推出后在业界引起轰动。

　　应永会说自己喜欢传统的书体，而电脑世界里此类字体很少，因而选做的字体都以木刻为蓝本，纯粹是个人兴趣和玩票的性质。但他放弃较为省力的笔画拼接法，而选择一个字一个字地做出来。他每天只能在工作之余抽空做几个小时，一次也只能做二十几个字。

　　他做的第一款字是汲古书体，但做了几百字后，因为不满意，就搁置了。但之后，他又捡起来，近年来成为他主攻字体，目前已经做了5500字。2008年开始做的浙江民间书刻体，目前做的字最多，已有8000多字。而博州小楷做到3000多字，他选择重做，目前则只做了1000多字。

　　应永会的字体设计里，即使是同一个偏旁，在不同的字中出现时也都不太一样，会根据字本身的结构进行微调。“有时需要先写字稿，然后对照字稿在电脑绘图软件中描摹出大致轮廓，一横需要很多个节点连起来，拐弯、边缘和形状要根据字体特点进行微调。”

　　令他感觉最辛苦的部分是，每种字体做了一段时间之后回头看看，总会发觉很多不满意的地方，不得不回头再重新做一次。“目前在国内做字库，基本挣不到钱，因为太容易盗版。”他说，“我没考虑过回报，主要是自己喜欢。”

　　王维与妻子成立了一个字体设计工作室，取了一个很长的名字，叫“民间汉字书法研究及数字化绿色研习社”，其主要的一项目标就是“数字化古代的书法精品，使之成为人人可用的电脑字体”。

　　他们夫妻最早设计的字库是“新蒂黑板报体”，也就是《爸爸去哪儿》、《嗨，2014》等节目经常使用的那一款。开始设计是2011年，用了大概8个月的时间。这套字体书写工具很有意思，用的是搅咖啡的木棒，用刀把末端削尖成约2毫米的扁平状，蘸墨书写。

　　目前，王维共发布了5款中文字体，平均每款字体完全完成需要一年，但几年下来通过字库只挣了几万块。他说：“以后一定要坚持做下去，我的父母对我都非常支持，虽然我30岁了，还赞助我‘啃老’做字体。我太太的姥姥从来不用电脑，但看到做成数字化字体的文征明体，都赞不绝口。”

　　伍

　　·侵权困扰，入行者寥寥

　　在广州，地铁站名以前都是省内书法名家题写。但2009年年底开通的五号线，直接用上了叶根友字库。地铁方面解释这样做是为了方便换字，也有一种说法是，书法写站名虽好，人情关系却让地铁公司吃不消，想留名的书法家太多，站点分都不够分。

　　但人们不知道的是，地铁当时使用叶根友字体，事先并没有征得他同意。结果，叶根友以侵权入禀法院。他告诉记者： “最后是和解了，他们支付一定的使用费，永久给广州地铁使用本人字体。”

　　王维也面临着侵权问题，夫妻俩自己经常在网上“抓小偷”。“例如目前火热的综艺节目，几乎每一部都使用了我们的字体。我们在的昆明，不算大城市，在我们楼下的街上也都能看见我们的字体。一般我们会提醒侵权品牌的所有人未经授权使用的情况，绝大多数知名品牌收到我们的邮件后，都会在我们规定的期限内道歉并补办授权。”

　　“遇到字体侵权一般是先发律师函或本公司企业告知函，通过电话沟通告知其侵权字体版权，让对方支付正常的版权使用费，如协商不成的会考虑起诉对方。”王维说，只有遇到非常严重的侵权情况，才会到法院起诉。“一般严重的我们会在新蒂字体的网站公示，并反映到国家版权局。”

　　在叶根友看来，字体发展最主要的问题在于版权问题。目前，绝大多数下载网站都是免费下载字体，而国内的设计师或企业很多都认为字体是免费使用的，对字体版权了解甚少；而买字体授权的只有大企业或是规模比较大的设计公司。因此，字体版权得不到有效保护，以至于设计师都不把精力投入到字体设计中来。

　　应永会认为，相对于全国十多亿人口，独立字体设计师实在少得可怜，可能加起来不到20个。“字体易被侵权，已经阻碍了这个行业的发展。”

　　【链接】

　　中国四大印刷字体

　　楷体

　　唐代负责抄写佛经的“写经生”参照楷书来抄写，逐渐形成一种“汉字写书体”。后来，随着印刷术的发明后，刻书取代抄书，擅写楷书的人负责书写和雕刻雕版，楷书因而成为雕版印刷最早期参照的字体。

　　20世纪，中国各大印书局自行创制字稿及生产，请擅长写楷体的人写手稿，然后刻字。早期商务印书馆、世界书局、汉文、华丰和华文印书局等规模较大，而汉文、华丰和华文的正楷都很有名，尤以“华文正楷”最美观。

　　宋体

　　公元11世纪中叶，毕昇发明了活字印刷，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻影响。雕刻工人雕刻书版时，参照书法家颜真卿、欧阳询的楷体，为方便和增加速度，逐渐写成横细竖粗、转折处有棱角、“非颜非欧”的宋体字。明代中叶，宋体字逐渐变得成熟，也称为“硬体”、“匠体字”、“明朝体”。它是现代最通用的印刷体。

　　1949年，新中国统一和规范印刷字体，宋体楷化，以宋体为范本。1964年1月，北京新华字模厂字体设计室为《人民日报》设计了“641体”，也就是经典的报宋体。50年过去了，如今国内80%的报纸还是用它做正文字体。90年代，字体产品化，不同品牌的宋体形态虽有差异，但都不离宋体的基本底蕴。

　　仿宋体

　　1916年，杭州人丁善之和丁辅之，参照宋代刻体的字形、笔形设计，刻制仿宋活字，命名“聚珍仿宋”。上世纪20至30年代，百宋铸字印刷厂的南、北仿宋体，和华丰铸字所刻的长、方形仿宋，称“真宋”。仿宋体为宋体的变形，特点是笔画不分粗细，顿笔明显，较宋体秀丽。

　　黑体

　　黑体又称“等线体”、“方头体”。日本昔日对各种洋货商标上的拉丁文字造型很感兴趣，于是借鉴并创造出汉字黑体。20世纪30年代，日本黑体传入中国。

　　（参考廖洁连所著《中国字体设计人·一字一生》）

　　传奇字体

　　Helvetica

　　1950年，爱德华德·霍夫曼打算为瑞士市场做一款新的无衬线字体。这款字体由哈斯铸字公司发行，后来被命名为Helvetica。霍夫曼本人也没预料到的是，这款字体后来征服了世界。

　　设计界有个说法：如果不知道用什么字体好，就用Helvetica吧。因而，它至今仍是西方设计界应用最为广泛的字体。而它的特点就是没有任何个性，像白开水一样，你可以用它表现任何商品、任何风格，汽车、衣服、大众交通……

　　这款字如此传奇，英国导演Gary Hustwit甚至专为它拍了一部纪录片，就叫《Helvetica——世界上最传奇的字体》。挪威人拉斯·缪勒为它写了一本书，已翻译成中文，叫《字体传奇——影响世界的Helvetica》

　　叶根友用四种不同字体写的“精神世界”——

陈强

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